作为文学上的评论，上面这篇文章（所引的是孔庆东关于金庸小说的讲座实录）相信未必尽如斯看法。实话说，作为文学评论，上面这篇文章如果是全部的话，那恕我多嘴一句，拨高或许未必，过誉则是自然。
关于金庸的文字运用能力，我承认是在古龙之上。人生际遇与作者文笔有莫大的关系，可见看见，古龙是灰、冷的色彩，金庸是绚丽的色彩；金庸出生于书香门第，古龙好像也当过个师范学校之类的讲师还是？但是两者最大的不同是，金庸的一生比古龙顺坦得多了，这一不同并不促使我对两人的偏见，但是在他们的小说里却可以看出这两人的对人生 爱情等的看法。
在历史方面上，古龙根本就不用比，但是相信看过古龙其他文章的人都知道，这矮个子对历史的研究还是很有些根底的，他对于侠、剑、唐时那些侠义小说的研究不下金之下，观点也颇为独到。江湖与历史是否必要联系，这个还要看作者的信念，梁羽生惯于在真实历史中按加人物，他的人物根本是按历史顺序来写，展开的也是一朝一代的事；而金庸则是在人物中按加历史，虽然也有顺序，但是不同的是历史对他全文的研究不大，没有拘束到灵魂中。古龙的江湖没有历史，纯释是武侠人物的事，捕快、皇帝也没有明确的时代特点。关于这点，押后说说金古文笔的两大不同。
  关于金庸的历史，相信网上批他的错误的文章很多人看过，我也不再啰嗦，对我来说，他的历史除了大时代的概念外，细处很少影响到他的武侠人物。关于历史人物的驭使能力，金无疑也是高明的，但是高明之下，却未必尽是着彩，关于朱元璋此人，在书中的着墨本不多，那场戏走的是心笔，人说高明，我却说金庸同学在此已不用费力，一前无所制，二后不须交待，一个早被定论的枭雄人物的性格，+上金的文学笔力。
  看古龙的，常说女人是第二位的，但孰不知情义并列，于取舍之间才更痛楚，这种痛楚在古龙的笔下常是冲击力最大的地方。古龙的成熟作品中的爱情比金的刻骨甚多。小李飞刀，很多人说小李和林诗音和龙啸天之间的爱情中，小李是个太***个。如果在站在林诗音的地位来看，林诗音也是如此痛苦，一个她不爱的男人为她而消瘦，这个人还是她爱的人的好朋友。她可以不管这个男人，但是她爱的人也会痛苦，尽管在一起。而对小李来说，他选择林诗音痛苦的将是两人，龙啸天与林诗音，而龙啸天那时近于欲亡，他的选择极可能使之死亡成为真实，而林诗音显然也意识到这一点，如果是龙啸天一点事也没有，她不可能默然接受小李的选择。作为一个武侠中人来说，选择离开这样的决定显然并不出意外，而小李更重要的一点是认为他可以忘掉林诗音，而林诗音也会渐渐喜欢上龙啸天（毕竟当时龙也是个不错的人），但事实却是小李无法忘记林，正是这一点的使之后来小李回来。而后来的龙啸天为何要陷害小李，这一段我记忆犹新，可以说他一刀就砍到了爱情、事业与朋友的冲突正中，有兴趣的翻翻那本书。最后龙啸天悔过一节，也使人泪然，诚然他以前的做法是不正的，但他的想法只是保全这个家，他小心翼翼维持的这个家。这里根本可以抽离江湖的背景，完全可以也是现代人碰到的事。其他的感情，如朱大老板与老板娘，老板娘以为她老公是个没用的人，渐产生离弃的想法，后来却发现老板是个非常聪明、有用、重信义的人，虽然在陆小凤中的笔墨很少，却是这篇小说中我认为最好的一部分，一种见证了危机再次紧紧结合的爱情。再如《大人物》一书，女主角很喜欢大人物，不喜欢她父亲结定的那个新郎，就外出到江湖上，一路的风险，最后才知道真正的大人物是她那个新郎，真正的大人物实际可能一点名声也没有。再如《欢乐英雄》一书，四个主人翁那日常生活、江湖仇怨如些完美结合的一书，这是我见过写武位最另类，却最温暖的一书，主人翁不再是不愁吃喝的英雄，而是整天为了生计而奔走，买艺、当小偷（只是想找点吃的，结果发现名叫富贵山庄一穷两白，男主人居然比他们还穷）。友情、爱情两条线非常融恰的结合交缠着，生计、恩仇也是如此，没有大场面，但细致感人。这部书更大处是它抛开了理想主义的武侠人物，一穷二白的四个主人翁。相信这是古龙的际遇所带来的，但不同的是它升华到了追求精神的满足。
友情方面就不复多说，金的友情是非常英雄性质的，古龙的友情常常是在最危险最关键时才突出。另外，人物的好坏，梁羽生的非常单调，一开始就差不多定了。金的人物角色非常丰满，在正邪上走钢丝。古龙的人物则是不固定的， 他几乎是的描写真实的人生的心理，这一点也是很多反感他的人的主要地方。他很明显的把他的人生或者说真实的人生反映到书中去，而金庸的人物却是不真实的，是理想的。用北大一个网友的话说：金是实中写虚之高手（不真实并不表示虚假，因为大部分人的心理中是存在完美的英雄形象），古是虚中写实之高手，两人在两座山达到顶峰。
人物的选择上，金显然明智得多，他从事的职业使他在选择上非常清楚的意识到如何抓住读者的心。然而金确是比梁出色，他也明白不可能一早就这么做，必须通过矛盾，唯有矛盾才能更深刻烙上英雄的印。而古，在他的书中矛盾远远大于金，但不是说他过头了，他无止境的运用矛盾，而是两人一是真实一是理想的不同，而且在人物上，古龙是浪子。
人物上的安排，金的另一招是女主角，美丽动人，冰雪聪明呀，书香门第，多么美好的一幅仕女画，也是男人所幻想的理想女人。而古龙的明显不足，他的美丽女人常常是坏的，这个也是他的际遇，童年的影响所产生。当然也有例外的，像孙小红等。还有，古龙的女人中有一二个不得不说，一风四娘，这个在出嫁的路上跳出花轿，而且比她要追求的男人大好几岁的女人；二，高大姐，一个杀手集团的头，是如何从早年的辛酸的流浪生涯成为孟星魂等杀手的大姐；还有七种武器短篇的霸王枪的女主角、碧玉刀的朱朱、欢乐英雄中女妆男装的女主角等。
上面说到两人的江湖的不同，便是这种真中写虚与虚中写真产生的不同，古龙不在于大场面大历史给人物带来的鲜满，而在于其心里、行为是如何反映真实。古龙具有很锐利的洞察力和逻辑力，相信很多人要骂我，我还是这么说。在剧情的安排中，古龙其实比金庸更善于创造高潮，他成熟的作品中，几乎步步是如此，悬念层生。当然细节处有时古龙也没有注意到，有些细节跳跃得快。而金更像是一个儒家，这一点也可以解释为什么他比古龙更受人喜欢的原因，中国的文化传统在很多人中还是有保存。然而这一点也是使得金无法一举超过古的原因，至少我看来，虽然金是比古高出一层，但距离我认为不大。因为金的至力于一个理想化、便利性的人物组合，不真实变成真实上，并产生了缺陷。
中西方文化相承在同一种体裁的小说中产生新土壤，金的创新显然容易得多，在他之前，还珠楼主、梁羽生等人已在开路。而古就吃力得多，他的手法将不再是前人已拓开的地方，他要突开已定的模式。早期古龙处于模防阶段，文章很差劲，古龙自己说过一句话：“为了等钱吃饭而写稿，虽然不是作家共同的悲哀，却是我的悲哀，我也相信有这种悲哀的人大概还不止我一个”。金的条件就不用说了。这一点如果细心阅读，假如也能接受古龙那种文笔走法的话，可以发现，金对于穷苦的描写很少，有那么一小点也远不像古龙那深刻。
有人说金的佛学浓厚，对于我这个不懂佛学的人来说，他的很学究式，即使被喻为佛学大成的《天龙八部》，我可以看到却是佛经中的物体占多，无名老僧那一戏倒是真出色。古有没有佛学？相信没几人说有，我提提下，《大地飞鹰》中主人翁与西藏一密宗高僧的对战，一喝使苦修多年还困于情的高僧顿悟，连杀子之仇也放下，不正也是狮子吼一化嘛？但此化却不是枯于说理，用了几个冲突来完成，父子之情，及杀子之仇，及之爱欲。而古龙的武学招式中融有的禅境却很少人注意到，这一点他和金庸不同的是，金是非要人看出来他是在说此物，古龙却不是。陆小凤中有一段文字，好像是第二个故事的，实际正是对于佛之慈爱的现代语版，还有花满楼此人。这样的还存在小李飞刀一文，及《九月鹰飞》。
忘我、物我合一，相信禅定过的人都清楚这一点，金庸的却多不是这样，他很巧妙的用了些古人很有美感的名词：凌波微波等。古龙大体上不注重招式名称，这点在他成熟作品体现更大。艰苦的奋练是产生高手的条件，他的小说很多都说到主人翁是如何枯燥的进行练武，但单调占多；金庸的描写相对丰满但是在此苦上的体现则不足。
但是作为武侠小说，必然人物还是个人才能更有血有肉，所以无论两人如何各用其技融化佛学，都不会把人变化为神。
关于想象力上，个人认为古比金丰富，不仅仅是情节、人物，还包括景色，正如真中写虚，虚中写真一样。古龙的地方很多在此地球难找，但是他的描写并不会影响人物事件的发挥，也一样加深对人物的诠释。《江南 烟花 雨》开头有段风景，有兴趣的也看看，不比金的差，空灵的美。不过古龙的作品太多，而且在他的高潮一浪接一浪的冲突中，很多时候只看到两颗痛苦而又博爱的心灵在跳动。
古龙用的是利索 简洁的笔法，有力的冲击，但是文章一多就自然不同，所以只建议看他成功的那部分。金庸的高明还在于他避开了文章多带来的笔法问题，他的笔法是华丽、弹性的，但是在平平展开之后，益发闪光。不过如果他也写上一百多部的话，我相信也必然产生繁复之下的简单。
古龙是悲剧式人物，在他写真的武侠中，也不乏存在患难不离不弃，生死相随的爱情，而他的一生中竟然没有，这不得不说是他最大的痛苦，他最后一次在医院醒来就是问他的爱人在那，而当时只有他的弟子丁情在旁。
假如古龙没有生活的压迫，与童年的阴影，假如他也有金庸那样的时间去修改他的作品，相信也会更好。当然没有假如的存在，但是凄美、剧烈的矛盾冲突的武侠中，紧扣人弦这一点，我个人还是觉得古很出色，金的文章须在情节展开一段之后，其理想直入读者的理想之时，其不释手才会凑效。
最后说一句，却实没有必要比较，喜爱本是个人化的事，而且两种风格迥异的作品。